利斧下的深思-All about Gu Cheng

简历

我是一个悲哀的孩子

始终没有长大

我从北方的草滩上

走出，沿着一条发白的路

走进，布满齿轮的城市

走进狭小的街巷板棚

每棵低低的心

我在一片淡漠的烟中

继续讲着绿色的故事

我相信我的听众-天空

还有海上并溅的水滴

他们将覆盖我的一切

覆盖那无法寻找的坟墓

我知道

那时，所有的草和小花都会围拢

在灯光暗淡的一瞬

轻轻地亲吻我的悲哀

当人们把顾城的悲剧都写成动人的爱情悲情故事的时候，我对语文的诗意表现有了罪恶之感。把残酷的事实，套上了晶莹美丽的文字，我自问，这对吗？

纵使他有过无数动人和似梦非梦的诗篇，让我对诗有了新体验。可是你绝情与残暴，让我对伟大动人的诗篇失了望，失望因为它是美丽的虚伪。你的选择，却是谢烨的命运。或许你的诗篇，早就透露了你日后的悲剧，只是人们愿意相信诗，只是对生命的热爱与对情绪上的一种表现。这却忽略了诗人内心最深最潜在的黑暗。柏拉图曾说过，诗人和疯人一样，他们两者的气质离上帝最近。我想这是对的。

我喜欢写诗，喜欢追崇诗意的高尚与浪漫，但因为你的天真与单纯对生命的追求，却换来惨寰人绝的悲剧。童话与现实并不能在生活里兼容而我感到痛心。‘我是一个悲哀的孩子，始终没有长大’，顾城曾在简历里这样写。我是认同你对童话有绝对的任性，却因为你不愿接受现实里存有的主义而怜惜。这里我以为，学会放，真是成长学习过程中的重要一环。顾城诗篇与利斧，让我对生命另一面的深思与认知。

深夜里，我提不起勇气读赏你得文作，我确实害怕美丽诗篇背后的爱恨情仇。我叹息中觉得， 人始终要懂得世故，即使懂得世故会令人失去天真。你对生命的绝对，或许根本就是偏激。童话诗人却始终毁在童话上。

关于顾城的网站：http://www.gucheng.net/gc/gcps/zsfy/200502/1183.html

永远的第一天- forever's first day

他泊泊的水流就要逝去了，可是永恒还留着’

当我读完苏芳霈写的这一段告白，我心中不禁浮起了我对永远或永恒这东西一直解不开的疑问。我常想，当我说永远的时候，而那‘永远’会是在过去呢？未来？还是当下？

当我读完‘。。。可是永恒还留着’之后，我头上仿佛亮了盏灯，悟了起来，心中那条被阻塞已久的小河，突然冲破了筑缇，感觉就像河水般潺潺的流，通了。

当我说一件东西是永恒的时候，你会是什么感觉？当然我现在所探讨的并不是心中那股爱的丝丝甜意，而是关于时间上的那种定位和具体的感受。

‘他泊泊的水流就要逝去了，可是永恒还留着’

说真的，我是被这句话搞糊涂了。可是又仿佛从糊涂里不小心悟了起来。妙哉！妙哉！当时间成为过去的时候，而那时间就在那一刻便成永恒。而那些过去的时间或某东西，一直在现在与未来里存在着。或许我们可称之‘永远’也可称之‘Forever’

当我把英文的‘Forever’和中文的永远联系在一起的时候，心中那一份很抽象的问题，变得越来越清晰了。西方古人，尤其当他们还未懂得什么是科学的时候，但是他们的智慧和哲学理论是不容忽视的。就像‘Forever’这个英文字，我们可以从中了解到他们大智所在。我在这文字里找到了我要的答案。

‘For ever’- 献给曾经的，是过去的。

而我渐渐地意识到，永远是从过去走来的，是过去的日子给我们活让我们成全永远。我们活只是我而已，常常在生命里对永远藏有误解。以为永远是个目标，是未来。如果有一天当我对我身边爱的人说永远，对我生命周遭的事物说起永远的时候，我给的，我说的，不只是未来，不只是过去，还有当下。而当下这一刻，就是永远的第一天。

p.s: 耽搁了整整一个月，才把这篇短文写好。其实并不能说些好，只能说暂时写到这。其实在我脑海里还有好多好多关于永远的解译或看法。只是担心杂乱的思绪会把这篇文章越写越乱。就是因为这样，一个月前，当我把‘Forever’联系起来的时候，我就再没办法写下去。

夜照亮了夜- Night Light Up the Night

獻給青春只剩下最后一滴淚的我們。。。

萬芳，如今再沒有多少個誰會知道的歌手。或許提一提楊宗偉唱的新不了情，也許你們會稍微有點印象，對！萬芳，新不了情的原唱者。
《夜照亮了夜》，是萬芳晚期裏一首比較給人深刻，動聽流行的曲子。這首歌由伍佰譜曲,采用了英式搖滾。但這首歌最特別之処不在于他的編曲上，而是有寫此人王中言所填得詞。
這首歌實先有詞，后有曲。因為這樣，王中言在寫詞的時候有了足夠的自由空間在作詞上發揮得淋漓盡致。説實在，這篇詞，語法用的不通，或許先有詞，后有曲的緣故，在聼起來的時候，詞和曲會有點配合不來，但輕快的旋律會讓人起舞。
這首歌的文字沒有給人實際的表達全得由聼歌的人憑空想象。就像詞裏所寫道“夜照亮了夜，痛戰勝了痛”。。。。而這首歌給我的意境全來自這一段詞，“我變成了誰　不自由為愛放逐靈魂。。。”伍佰的曲風（瀟灑的曲風），王中言的詞（悲痛的詩）,讓我感覺到好像在城市的夜裏，享受著孤獨與放縱。就像悲傷的人僞裝著瀟灑，在夜裏自憐自泣。漂泊在旋轉的城市裏頭，沒有誰會為你停留，而自己就在城市裏徘佪，望這身邊不斷擦身而過的人，你不會留戀。天亮之後，又是另一明天，沒有誰會記得昨天的哪一個你。

有時想念2005,我愛的女歌手，萬芳，《夜照亮了夜》
很棒的詞，或許說，很棒的詩。

夜照亮了夜
曲:伍佰 詞:王中言

夜是那麼黑 看不見悲喜界限
任誰都好累 青春只剩一滴眼淚
我變成了誰 不自由為愛放逐靈魂
心死就不傷悲 明知愛很珍貴
夜照亮了夜 痛戰勝了痛
然而春去春回 長大成人滋味
最黑的黑是背判 最痛的痛是原諒
霧是那麼的輕 可以覆蓋一切
放過手的不是昨天明天你我
風吹過了雪 愛的記憶都融解
這一刻心為蝶 掙脫輪迴 我願擁抱你
你不能承受的虛偽 我來體會
我願擁抱你 你給不起的未來 我來告別

卷土重来未可知 - For Jamal

今早上班的路上，扭开电台988，想听听今早加玛和朝吉又论那些国家大事。每一次听他们说政治，总让我觉得政治并不沉闷，反而觉得轻松但难免对政府的腐败而气愤。但今早，听到秋月哭哭啼啼的，加上朝吉的一番感性的言语，以为加玛发生什么意外走了，顿时令我心情沉重，累也差点流了取来。还好事情并不是我想像中严重，只是加玛被令‘封嘴’。

我可以感受到秋月的悲伤和无助，对朝吉兄也是。而我完全感觉到朝吉兄那股愤怒。吉兄一直说，但却掩不住他唁在喉咙里的那一份无奈和愤怒。别为自己流泪而感到自己懦弱或羞耻，因为懦弱和羞耻并不是你们。懦弱的是那些手握大权，而欺压手无寸铁的百姓的官僚；羞耻的是那些不知悔改，又不懂善辨是非的而只会谋取利益的政治人物。
加玛，我对你是有期许的。有些话我们身为华人是说不得，而你却能说。不然有心人会说我们故意制造种族不和谐。有时候我就是觉得你就是在里还未变坏的 那位检察官 Two face。他是 Gotham 的希望，而你是我们华人最佳Speaker和希望。只因为你的背景和我们不同，加上你曾做过水果小贩，你完全是可以了解那些百姓们的心声与需求。我并不是要你为我们华人说话，要的只是把事实说去来。

不用我说大家都了解，我们社会的不安宁，种族课题的敏感，都是政治人物把他操控于手里，只图个人或本身政党图利所致。对于国家倒退的责任，你们是无法逃避的。别说什么感恩了，国家大事哪能容于个人感情，感恩的事，就给历史下判断。

至于加玛被令‘封嘴’之事，大家也不必太难过。他们的举动只是令本身政治生涯加速结束，民心更是毁于自己手里。现在不论政治都罢，方正公道自在人心。革命与自由是需要牺牲，想对加玛说，未来方长，已是民心的政府不会撑太久，暂且忍耐，那时卷土重来未可知？！

谁负谁胜， 天知晓,何不笑傲江湖。

一首简单的歌-A Simple Song

写一首简单的歌 让你的心情快乐


忙碌的日子还需要一直忙下去，但我相信忙碌是值得的。工作上的挫折我开始觉得只不过是一场过程，我开始相信世上没有解决不了的事情。我不担心但不表示我不认真。

最近我一直在思考，费思着我一些无聊的事情。人往往会忽略了那些一味无聊的事情，而没真正去了解他当中得无聊。我总是把简单的问题复杂化，因为这是必要的。任何结果都是从复杂过程中孵化出来，只是我们很容易在复杂的过程里迷失了方向。

就像这首歌，歌者经过了了无数的难题，无尽的迷茫和无数夜的思考，才会慢慢地从过去的不完美的事情走去来。简单不是无知，不是昏庸，简单需要智慧，简单是领悟。

有时想念2004,王力宏，一首简单的歌。


一首简单的歌

作词：王力宏/陈镇川 作曲：王力宏 编曲：吴庆隆

这世界 很复杂 混淆我想说的话我不懂 太复杂的文法
什么样的礼物 能够永远记得住
让幸福 别走得 太仓促

云和天 蝶和花 从来不需要说话
断不了 依然日夜牵挂
唱情歌 说情话 只想让你听清楚
我爱你 是唯一 的倾诉

写一首简单的歌 让你的心情快乐
爱情就像一条河 难免会碰到波折
这一首简单的歌 并没有什么独特
好像我 那么的平凡却又深刻

　我一直 在思考 让你了解我的好
　却忘了 常常对你微笑
　失去的 忘记的 我会尽力去弥补
　你是我 最珍贵 的财富

走向春天的下午-One more day with You

收书是愉快的，收信更是令人振奋的，谢谢你们的心意。收小卡片是最窝心的礼物，它本身不贵，但一旦有了文字，它是无价的。我并没有任何敷衍或夸张，或许我本身对文字有一定的喜爱，所以对书签或小卡这类似的礼物特别好感。也许你也不知道，对我来说，文字最能表达情感的一种途径，也能让收信人读的出提笔人的用心和真诚，感动更不用说了。

寄卡片是一种心情，别小看这些看来轻微的礼物。他们的举动是远远超出我们所体会的。挑选卡的用心，一撇一划一点一捺的文字，这一些对我来说经已对我意义深重。加上寄信人要把信封上的那一刻，心情是有一点复杂的。因为信里的话，往往是打从心里说的，一旦封上了，就好像把一切拓出去，没有收回的余地。轻轻地贴上漂亮的邮票，然后邮局的盖章，他即将张开它的收信旅程。

人生啊！预料不及得事太多了。有时候缘分轻轻地从身边擦过，可能就这样料了前辈子的债与果。这一辈子就是相遇在那一瞬间。或许我们不会成为要好的朋友，但这一回的相遇，算是生命里小小的惊喜。人生又能有几回，要珍惜。

PS: 《走向春天的下午》恰好说的是友谊。虽然故事充满着悲伤的味道，但依然有着故事里角色们彼此美好的约定

共勉之。

奠基 - Inception: The Science of Creating Dreams

最近这部电影 经已成为城中热门话题 。很多人看了后觉得不明白或感觉不可思议。我是完全明白当中这些人的感受和那份纳闷。因为电影里出现了太多关于梦的论点，戏里的主角的解释我还弄清楚，又来一堆深层的解译，但还不至于让人一头雾水。

这部电影能拍得如此出色与精彩，全归功于这位导演兼编剧 Christopher Nolan 。他把这部电影拍得不可思议之外，而且还把梦说得头头是道，让观众情不由己认同她的观点。要把这部电影拍的好是一件非常困难的事情，只因为梦这回事，再 HOLLWOOD 电影里不知道拍了多少回，怎样拍都难众里突围。再加上那些天马行空的电脑特技的画面，也令我想起了多年前的那部电影 MATRIX。可是 CHRISTOPHER NOLAN 就有这样的能耐。他就是故弄玄虚，把简单的梦说的扑朔迷离，然后借用科学和心理学的原理把一切说的如有此事。而他最厉害之处就是把我们日常生活梦里所得遇到的事情都带进戏里，例如我们经常在梦里因摔倒而惊醒，或我们从不知道梦总是在哪里开始？。。。。等等。。。导演借用着我们的共同点，让观众得到认同，放下设防，然后就把他对梦的论点说到观众的心里。
除此之外，Christopher Nolan的用心不只在电影的视觉上 添上小小的创意，而它真正抓住观众的心的是把梦的给复杂化。什么dreamscapes, steals information 和 implants ideas，multi layer，subconcious 都是他精心设计的对白。说得明白些，只不过都是心理学上的hypnosis 或催眠途径。(就像第二次世界大战的那些日本士兵或是二十一世纪的的那些恐怖袭击者，他们都是从儿童或在他们生活里头不断地灌输那些特定的思想给洗脑或在电影里称为 implants ideas，然后心甘情愿为他人效命。)而导演就是把这些俗套的名称给套上新的名词和也把整个梦拍得具体化，让观众觉得整部电影充满了新鲜感。

关于电影的背景音乐，导演始终还是选择了 Han Zimmer。而 Han Zimmer 用回了他一贯擅长的集压迫感的动作旋律，创作出了紧迫的乐章。这也不难发现，从Da Vinci Code, Batman – The Dark Knight…他的个人风格越见明显。就因为这样，他成功地把 Inception 的紧奏给带了出来，让观众在听觉的感染下和似懂非懂地感觉中，看得似乎窒息。

整体上 Inception 这部电影对我来说并没有如外界所说完全充满新奇或特别，但比同期上映的电影还是值得推举。但不得不佩服这位导演的功力，总是能把旧题材重拍而没叫观众失望。在值得一提的是，导演也成功的把他的idea,悄悄地植入在一些观众的脑海里，让他们看完之后不知不觉中沉溺在思考里。